Вместо введения

6. Смена директоров.

«Я человек ... не то чтобы очень принципиальный, но, если я имею с кем-то договоренность, то стараюсь ее соблюдать. Естественно, может наступить момент, когда я, ничего не объясняя, расстанусь, допустим, со своим администратором, который перестанет меня устраивать. Но до той поры я считаю, что должен выполнять свои обязательства».

В это время группа совершала крупный тур по России, в течение ко­торого за лето-осень 94-го года НАУТИЛУС дал около 70 концертов.

После нескольких из них Бутусов созвонился с организаторами кон­цертов на местах с целью уточнить гонорары, выплаченные директорату, и сравнить их с гонорарами, полученными музыкантами. Цифры не совпа­дали. И Бутусов понял, что добрая старая школа киевско-израильского менеджмента помимо плюсов имеет существенные минусы. Уже позднее вы­яснилось, что Месхи и Ланда снимали деньги со счетов группы в первую очередь для того, чтобы заткнуть финансовые бреши, возникшие после Берлина и презентации в «России». Возможно, их погубило то, что по­просту не хватило духа во всем откровенно признаться группе.

Как бы там ни было, в конце 94-го года контракт между НАУТИЛУСОМ и его директорами был разорван. Директором группы стал Александр По­номарев, раньше работавший с БРАВО и помогавший НАУТИЛУСУ в организа­ции концертов в «России».

1995. Новые крылья.

1. Год «Крыльев».

«Мы пытались его очень тщательно спланировать и очень долго все это делали, - вспоминает Бутусов. - Буквально сразу после завершения записи «Титаника» мы начали готовить новый материал. Было стремление сделать как можно больше песен, чтобы было из чего выбирать. Я писал «рыбы» практически до Нового года. Потом шла работа с текстами. И почти полгода мы сидели в студии».

После окончательного отбора выяснилось, что альбом будет содер­жать только пять свежих композиций – «Небо и трава», «Крылья», «Оди­нокая птица», «Дыхание» и «Живая вода». Большинство остальных песен были написаны еще в период подготовки «Титаника», а композиция «Золо­тое пятно» создавалась одновременно с «Бриллиантовыми дорогами». Пер­воначально альбом планировалось назвать «Усталость» - по названию од­ноименной композиции. Но в последний момент эта песня (впрочем, как и уже записанная «Заноза») в «Крылья» не вошла.

Альбом создавался с февраля - в помещении, снимаемом группой в течение двух последних лет на «Леннаучфильме». «Идея построения за­писи была в ее неподотчетности, - говорит Илья Кормильцев. - Музы­канты вместе с набросками песен получали полную свободу действий. У них было достаточно времени, чтобы подумать над своими партиями, они работали без постороннего воздействия, как это случалось прежде в случаях с Самойловым или Белкиным. Нам хотелось исследовать резервы и пределы возможностей, чтобы понять на будущее, есть ли необходимость специально приглашать на запись каких-либо посторонних музыкантов».

«Такой подход к записи имеет явные плюсы, - считает Могилевский. - Никто не выгонял музыкантов из студии, и каждый работал ровно столько, сколько считал для себя нужным».

Иногда подобная тактика давала неожиданные результаты. Коля Пет­ров, откровенно расстаравшись, приносил на каждую песню по 3-4 вари­анта гитарных аранжировок. В какой-то момент Бутусов, подуставший за­ниматься прослушиванием, не выдержал и «сломался»: «Коля! Я тебя умо­ляю - пиши, пожалуйста, только один вариант». Сам же Бутусов, не­смотря на отсутствие жестких сроков, проявил удивительную работоспо­собность, ежедневно находясь в студии по 10-12 часов.

Кроме клавишных партий Могилевского, записанных на компьютер, все остальные инструменты писались «вживую». «Мне удалось убедить Кор­мильцева, внезапно увлекшегося новыми технологиями, купить не новей­шую модель модернизированной компьютерной мини-студии, а традиционную т. н. «прописочную» студию», - рассказывает «Полковник». - Мы решили не изобретать велосипед, а пойти проверенным путем - так, как это де­лают на Западе. Нами были приобретены два цифровых магнитофона, на которые на своей студии делалась запись. А все последующее сведение и микширование происходило на новой студии питерского отделения радио­станции «Европа Плюс».

С 8 марта по середину июня в наутилусовской студии происходила прописка треков, а в течение трех июльских недель 18 композиций были уже окончательно сведены. В конце августа Александр Пономарев отдал DAT-кассеты с несколькими песнями из «Крыльев» на радио «Европа Плюс».

С создания альбома «Крылья» началось сотрудничество группы с фир­мой грамзаписи «Апекс Рекордс». Это был беспрецедетный в истории рус­ского шоу-бизнеса случай, когда фирма грамзаписи взяла на себя финан­сирование всех стадий создания нового альбома, включая рекламную кам­панию по представлению его публике. Громадный успех «Крыльев» стал результатом совместной работы «Апекс Рекордс» и NAUTILUS POMPILIUS.

2. Галопом по Европам: концерты в Англии и Израиле

Затем после недельной паузы группа отыграла несколько концертов в Израиле, на которых в точности повторилась картина двухлетней давно­сти. Ажиотаж во время выступлений в Тель-Авиве, Хайфе и Иерусалиме был неописуем - несмотря на то, что большую часть программы состав­ляли совершенно незнакомые публике композиции из «Крыльев». Итак, во­преки мировой практике, обкатку новой программы НАУТИЛУС начал за ру­бежом. Группа целенаправленно готовилась к столичной презентации аль­бома, которая состоялась с 26 по 28 октября в здании Московского Дворца Молодежи.