Вместо введения




старонка23/32
Дата канвертавання24.04.2016
Памер1.54 Mb.
1   ...   19   20   21   22   23   24   25   26   ...   32

6. Запись «Титаника»


По образному выражения Бутусова, «этот альбом делался с пистоле­том у виска и с ножом у горла». Тем не менее, несмотря на непрерывные боевые действия вокруг студии, 40-градусный мороз и больные зубы, сам Бутусов просто излучал вдохновение. За ним уже давно была замечена такая привычка - Слава становится веселым, когда вокруг бушует огонь, и начинается дикий прессинг... Создавая музыку к композициям, вошедшим в «Титаник», Бутусов почувствовал переутомление от гитарного саунда. Ему хотелось нового музыкального языка, новых красок, вследствие чего он пришел к идее современного электронно-цифрового саунда. Поэтому звукорежиссером на альбом был срочно рекрутирован Вадик Самойлов, за­рекомендовавший себя в этом качестве во время записи последних альбо­мов АГАТЫ КРИСТИ («Позорная звезда») и НАСТИ («Невеста»), вдобавок ко вceмy прекрасно знавший особенности данной студии.

«До начала работы над «Титаником» я уже успел отслушать альбом в двух вариантах, - вспоминает Самойлов. - Первый вариант составляли Славины черновики, второй - запись на Фонтанке, с живыми барабанами, более «аквариумная», психоделическая и более галюциногенная... Я знал, что все нюансы apaнжировок были продуманы Бутусовым довольно основа­тельно, и вопрос об их переделывании не стоял. Мне предстояло сохра­нить лишь те штрихи, которые бы характеризовали общее настроение аль­бома». Самойлов скромничал. Помимо программирования и работы с цифро­вой техникой, он предложил более удачную аранжировку к композиции «Негодяй и Ангел», отредактировал коду на «Колесах любви» (уменьшив ее в размерах и заменив гитару на клавиши) и т.д.

Очень большая часть нагрузки выпала на этот раз на долю Потап­кина. Пока Бутусов с Самойловым в одной комнате работали с «цифрой», Алик с Полковником в другой комнате прописывали «живьем» большинство гитарных партий. Вообще, с точки зрения того же Полковника, «Титаник» фактически записывали три человека - Бутусов (гитара, вокал), Самой­лов (клавиши, гитара) и Потапкин, которому приходилось, помимо гитар и клавиш, иногда даже играть партию баса. Из-за переизбытка клавиш­ного баса на альбоме оказалось значительно меньше живого баса гитары Копылова (в сравнении с предыдущими работами). Сакмаров приехал ближе к концу записи, наиграл на флейте и недавно купленном миди-саксофоне и вскоре уехал. Теперь он был достаточно плотно занят в АКВАРИУМЕ и работа над «Титаником» была одним из последних штрихов в его сотруд­ничестве с НАУТИЛУСОМ, затем, правда, он помогал с оркестровкой мело­дий для «Крыльев».

Запись альбома окончательно завершилась 18 февраля 94 года. После ее окончания выяснилось, что в альбом не вошло сразу несколько любо­пытных композиций – «Абсолют» (с рефреном «Я ухожу в абсолютно бе­лое»), «Умершие во сне» (лейтмотив из которой прозвучал в песне «Воз­дух») и явный хит «Труби, Гавриил», исполненный в стиле наутиловского пика 1987 года. Также в запасниках у Полковника остался невостребо­ванный удлиненный вариант «К Элоизе» - более помпезно сыгранный (в духе квиновской «Night at the Opera»), с гитарными раскладами, хитрой линией баса и с еще одним куплетом, который под планировавшийся ви­деоклип вскоре пришлось укоротить.


1994. Титанический успех.

1. Поиски оптимальных вариантов.


Выход «Титаника» был намечен на 28 апреля 1994 года. Переизданные летом и осенью 93-го года, «Разлука» и «Отбой» болтались в хит-пара­дах где-то в районе первой тройки («Разлука» в течение июля и августа возглавляла чарты «Московского комсомольца»), да и потенциал «Тита­ника» особых сомнений не вызывал. Статуc, общественный рейтинг и пер­спективы группы в этот момент выглядели как никогда обнадеживающими. Одним словом, назревал прорыв. Пока сам компакт-диск печатался в Гер­мании, генштабу группы надо было срочно решить ряд организационных вопросов, самыми актуальными из которых были поиски «директора в пид­жаке» и равноценных замен Беляеву и Белкину.

Наевшись пельменей и напившись водки на квартире у Славиных роди­телей, Бутусов с Кормильцевым раскладывали на столе карточки, на ко­торых были написаны фамилии музыкантов, претендовавших на место в ос­новном составе. Картина получалась следующая:

1) На клавиши сильно рвался Андрей Муратов (экс-ДДТ), но ему предпочли Могилевского, который уже с первых чисел марта приступил к репетициям (положение облегчалось тем, что Могилевский уже был знаком с материалом «Титаника» и даже сыграл саксофонную коду на песне «Ко­леса любви», которая не вошла в альбом по техническим причинам);

2) На бас рассматривалась кандидатура Сергея Галанина (СЕРЬГА), но в итоге решили оставить Копылова - несмотря на то, что последний своим поведением и менталитетом вносил в группу струю анархизма;

3) В очередной раз говорили о Пантыкине;

4) На место лидер-гитариста Бутусов предлагал каких-то молодых питерских ребят, но в итогe решили оставить Самойлова - с зыбкой фор­мулировкой: «пока будет позволять АГАТА КРИСТИ".

На этом поиски оптимального состава модели «весна-94» были вре­менно прекращены. Значительно сложнее было найти человека, способного толково и с учетом веяний времени запустить всю эту машину в движе­ние. И тут Кормильцев вспомнил о Месхи и Ланде.

2. Новые директора, новая политика.


Владимир Месхи и Леонид Ланда появились в Москве еще летом 93-го года в связи с организацией концертов группы БРАВО в Израиле. Яркие, как две экзотических птички, в цветастых рубашках, уверенные в себе, они олицетворяли собой тайны Востока. Об их легендарном коммерческом прошлом можно было создавать стопроцентный бестселлер, в который бы вошли не только их похождения в Израиле (там они познакомились с НАУ­ТИЛУСОМ летом 93 года), но и шефство над самобытными рок-группами ки­евского андерграунда восьмидесятых годов. В столицу тандем Месхи-Ланда прибыл при деньгах - их последним коммерческим подвигом была успешная операция по реализации целого корабля с куриными окорочками. Созвонившись с НАУТИЛУСОМ, они сразу же предложили группе свою по­мощь. В марте 94 года между обеими сторонами был подписан годовой контракт о сотрудничестве.

В первую очередь Месхи и Ланда профинансировали аренду новой пи­терской базы НАУТИЛУСА, на которой буквально с первых чисел марта на­чалась активная работа над концертной версией «Титаника». Во-вторых, новые директора начали серьезную работу с прессой, следствием чего стало появление во многих центральных газетах рецензий на готовящийся к выходу альбом. В-третьих, на собственные деньги они организовали в клубе «Карусель» пресс-конференцию, посвященную появлению «Титаника», которую активно освещало телевидение. И, наконец, на середину июня Месхи и Ланда наметили пафосную презентацию альбома в концертном зале «Россия». Хopoшo это или нет, но в считанные недели два молодых чело­века превратили вечно непредсказуемый НАУТИЛУС в одну из акул только-только зарождающегося в России шоу-бизнеса.


1   ...   19   20   21   22   23   24   25   26   ...   32


База данных защищена авторским правом ©shkola.of.by 2016
звярнуцца да адміністрацыі

    Галоўная старонка