Вместо введения




старонка20/32
Дата канвертавання24.04.2016
Памер1.54 Mb.
1   ...   16   17   18   19   20   21   22   23   ...   32

5. «Чужая Земля»


Летом 91-го года администраторы НАУТИЛУСА договорились с москов­ской студией «Видеофильм» о записи нового альбома, которую планирова­лось начать в конце осени. Времени оставалось немного, и группа ре­шила сделать черновую версию записи (т.н. «предвариловку») в студии на Фонтанке.

Этому предшествовали изнурительные репетиции, которые начались ещё во времена зимних полуакустических джемов с Джавадом в Коломяках. Затем вся подготовка переместилась в Ленинградский Дворец Молодежи, где окончательно были доработаны «Монгольская степь», «Эти реки» и «Бесы». Затем НАУТИЛУС переехал в ДК Железнодорожников - место, где базировалась ДДТ. «Это был период наших самых сочных перемещений с места на место. Такого количества репетиционных точек у нас не было за всю жизнь, - вспоминает Бутусов. - В тот момент мы постоянно нахо­дились в прямой зависимости от спонсоров. А с ними ты чувствуешь себя в положении игрушки, которой очень быстро можно наиграться. При этом игpушки из нас не очень хорошие, не очень веселые».

В начале лета группа отыграла в Ленинграде концерт, приуроченный к выходу диска «Родившийся в эту ночь», а затем, сознательно отказав­шись от всех дальнейших выступлений, сосредоточила силы на создании «Чужой земли». На одну из репетиций Бутусов принес наброски компози­ции «На берегу безымянной реки» и, показав ее под гитару, сказал: «В идеале она должна быть тропической. Теплой. Хорошей теплой песней». Музыканты, не сговариваясь, вспомнили о ламбаде. Белкин тут же сочи­нил симпатичное гитарное соло, и буквально через пару часов песня была готова.

Особенно удачно получилась конечная аранжировка «Прогулок по воде». «Наконец-то нам удалось разложить партии всех трех гитар по своим местам, благодаря чему в музыке резко поубавилось «смурятины», так сильно переполнявшей «Наугад», - резюмировал Копылов. В свою оче­редь Олег Сакмаров считает, что очевидный прогресс в создании нового саунда группы произошел благодаря взаимопониманию, наконец-то возник­шему между Беляевым и Белкиным: «Дело в том, что Белкин по своей на­туре - упертый рок-н-ролльщик, воспитанный на группах типа LED ZEPPELIN, а Беляев внимательно следил за тем, что происходит в совре­менном музыкальном мире и старается играть конструктивную гитарную музыку конца восьмидесятых. Их совместные «поиски истины» нередко со­провождались дикими криками, но именно подобные надрывы стали давать классные результаты».

К середине ноября группа завершила сведение «предвариловки», сыг­рав два концерта с ДДТ перед переполненным залом Спортивно-Концерт­ного Комплекса, и отправилась в Москву записывать альбом.

1992. С песней по жизни.

1. «Чужая Земля» – запись в Москве.


Строго говоря, запись на «Видеофильме» продолжалась с декабря 91-го по февраль 92-го года. С точки зрения Алика Потапкина, на ее не совсем удачный конечный результат сильно повлияло досадное происшест­вие, случившееся с его барабанами. Дело в том, что после осенних кон­цертов в Новосибирске сотрудники «Аэрофлота» по ошибке загрузили часть багажа ленинградского рейса в самолет, который улетал в Таш­кент. Среди этого багажа оказались и потапкинские барабаны. Через не­сколько месяцев они нашлись, но в Москву Алик приехал без собственных барабанов и весь альбом отстучал на электронных плашках «Simmons», стоявших в студии «Видеофильма». «Первые две недели мы с «Полковни­ком» только тем и занимались, что отстраивали барабаны, - вспоминает Алик. - Я больше мучился, чем играл, и к концу работы из меня уже были выжаты все соки. На предварительной записи на Фонтанке мы ис­пользовали живые барабаны, которые сохраняли эмоции, настроение и драйв. Звук электронных барабанов убил все это».

Одним из важных моментов при подготовке альбома явилось желание Бутусова вернуться в отдельных фрагментах к клавишному звуку. В от­сутствие Могилевского все клавишные партии написал Потапкин - на син­тезаторе, одолженном у Андрея Муратова из ДДТ. Он набpосал эскизы фортепьянных проигрышей в «Иване Человекове», «Чужой земле» и «Про­гулках по воде». Он же сыграл их и на альбоме, наложив партию клавиш в самом конце, - даже после записи вокала. Это были первые студийные эксперименты Потапкина не в качестве барабанщика. Постепенно он ста­новится вторым музыкальным центром НАУТИЛУСА. Во что это всё выль­ется, показали дальнейшие события, которые не заставили себя долго ждать.


2. Тур с анонимным альбомом.


Окончательно запись «Чужой земли» была завершена в самом начале февраля. В это же время был подготовлен макет обложки, сделанный из­вестным свердловским художником Александром Коротичем, автором об­ложки легендарного альбома «15» группы УРФИН ДЖЮС. Из не вполне по­нятных соображений на пластинке не было указано ни фамилий музыкан­тов, ни авторов композиций - только названия песен.

Отдав матрицу альбома на «Русский диск», группа практически сразу отправилась обкатывать программу. Уже в середине февраля НАУТИЛУС дал три концерта в Свердловске, отмеченных появлением Могилевского с соло на саксофоне в «Прощальном письме», а также забавными рецензиями в местной прессе с настойчивыми резюме о том, что «концерт стоил этих денег». Дальнейшие события развивались следующим образом. Как всегда, выпускающая пластинку фирма срывала оговоренные сроки выхода, и НАУ­ТИЛУС был вынужден самостоятельно заявлять о ее планирующемся сущест­вовании. «По возможности мы отдавали новый материал на радио, - вспо­минает Бутусов, - и, приезжая на концерты, глупо улыбались, сообщая при этом, что у нас новая программа». Из наиболее значительных высту­плений того времени имеет смысл выделить летний концерт памяти Цоя в Лужниках - в одной компании с БРИГАДОЙ С, ЧАЙФОМ и фантастически сильно сыгравшим тогда КАЛИНОВЫМ МОСТОМ. В тот день в Москве стояла З0-ти градусная жара: в гримерке у музыкантов находился специальный бассейн, а зрителей периодически поливали водой беззлобные солдаты.

НАУТИЛУС выступал на закате - даже по телевизору это выглядело удивительно красиво. В их короткую программу вошли акустические вер­сии «На берегу» и «Прогулок по воде», а также вдохновенно сыгранный стоуновский «Paint It Black» и финальная композиция «Все, кто нес» - со словами «Все, что нес, я не донес - значит, я ничего не принес». Эта песня, написанная в 88-м году, не входила ни в один номерной аль­бом и в тогдашнем гитарном изложении (с Беляевым на втором вокале) выглядела значительно проникновенней и душевней, чем в нынешнем валь­сово-клавишном варианте.

Осенью наконец-то появилась долгожданная пластинка, а следом за ней - видеоклип, отснятый Анатолием Берсеньевым по песне «Прогулки по воде». Бескомпромиссная готико-романтическая музыка «Чужой земли» с достаточно жесткими, ритмичными, в меру сентиментальными компози­циями, несколько неожиданно нашла отклик у самых разных прослоек слу­шателей. Презентации альбома, прошедшие в обеих столицах, носили чуть ли не истерически-параноидальный характер. Возможно, свою роль сыграл видеоклип и раскрученные на радио «На берегу», «Монгольская степь», «Чужая земля», не говоря уже о «Прогулках по воде». В итоговом хит-параде за 92-й год сам альбом попал в «топ-10». Бутусов вошел в де­сятку лучших рок-вокалистов («6-м»), а группа несколько неожиданно очутилась в категории «Возвращение года». Это были неплохие новости, но не они определяли прогноз погоды внутри коллектива. Самым весомым приобретением этого периода оказалось возобновление активного сотруд­ничества между Бутусовым и Кормильцевым.


1   ...   16   17   18   19   20   21   22   23   ...   32


База данных защищена авторским правом ©shkola.of.by 2016
звярнуцца да адміністрацыі

    Галоўная старонка